从此端到彼端

这两天浏览的feeds里面提到的电影，除了基本无好评的《长江7号》，就属基本都是好评的《神探》了。和许多人从《一个字头的诞生》便开始fan银河映像不同，我了解银河映像是从《枪火》和《暗花》开始。《枪火》给我的震撼在于它那一场静态枪战，可谓把形式感玩到了极致，这一噱头在杜琪峰之后的片子屡见不鲜，到了《放·逐》更是将这一场面不断的重演和放大，就算到了镜头语言形式感被抑制的《神探》，也好像要时不时的故意跳出叫嚣来这是流着杜琪峰血液的片子；《暗花》稍有不同，虽然它的镜头语言与它所讲述的故事一样凌厉，但和杜氏充满形式感的镜头语言相去甚远，《暗花》首先有一个属于银河映像的多线索的一波三折的故事，还有演技高超的梁朝伟和刘青云，一直用白毛巾擦汗的梁朝伟是其从影以来给我留下印象最深的一个影片形象，《伤城》上映之时，看见不少媒体报道都说这是梁朝伟第一次演反面角色云云，我很纳闷，《暗花》中的梁朝伟不是反角？还是记者们忙到忘了做功课。

说回《神探》，许多评论都说《神探》是自《一个字头的诞生》算起，银河映像十年之集大成之作。荒诞，多线的剧情，有杜氏的形式感，有刘青云，当然还有银河映像那一众龙套班底。如果说集合了银河十年来所有作品的特色，就是集大成之作，那当然没问题。但是十年了，虽然看的时候仍然过瘾，但看过之后不免有点审美疲劳。不过，《神探》确有创新之处，如用多个人去演绎一个人，这和涉及精神分裂的其它电影不同，如《搏击俱乐部》中，分裂的是爱德华·诺顿自己，《美丽心灵》中的纳什看到的是别人看不到的“不存在”，而到了《神探》，刘青云的天赋是可以看到人心中的鬼，即抛弃了人的原本形象，把人的多重人格分个一清二楚，在别人眼中刘青云是一个精神分裂的疯子，而在刘青云眼中人们才是分裂的，而分裂即代表着谎言以及罪恶。片中安志杰在刘青云眼中的变化很说明问题，懦弱的小孩和强势中性女性，刘青云问，为什么会这样？

结尾处，看似结局明朗，却依然留了个谜题，刘青云最后的自言自语，“如果你开枪，就跟其他人没有分别”，“我也是人，为什么要有分别？”，他在和谁说呢？是林熙蕾，还是他自己的“鬼”？

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